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简介

《行色匆匆》

该纪录片以第一汽车会堂外观和功能性的变迁作为基点,探讨作为第一汽车会堂的使用者——人的变化,探讨其物质与精神的抗衡,信念与信仰和现实生活的对立。作品的形式以访谈为主,开辟性的使用访谈式对话,不同时空的被采访者的访谈的拼接形成的对话时空,是本纪录片的亮点,也是最能够引人深思的地方
导演:张伯伦
指导老师:董昕
学校:东北师范大学
类别:纪录片
作品编号:1449
片長:21:52
本片的选题看似是历史题材,实际上却是关注现在社会上的人。人越来越物质了,却丢掉了曾经的精神上的慰藉;虽然工作效率提高了,但是有关信仰和信念也丢的一干二净,在这个行色匆匆的年代,没有人想要回到过去,但是又没有人不怀念过去。本片从几种不同的人身上找到了大致相同的答案,他们是那个年代的缩影,又是这样一个小时代的缩影。访谈和空镜头的配合中规中矩,解说词的文艺性质和访谈的白话相得益彰,就是这样,有些人会...
前期的准备很漫长,需要和很多方面去谈,比如一起会堂和相关的提供资料的档案馆。关于历史性的资料也很难能够找到,好多地方的原始资料都已经不存在了,这对于充实纪录片的历史性的厚重感产生很大的影响。 中期拍摄的时候,由于拍摄机器是EX1R和5D2,这两款机器的景深控制不能都一样,所以有时候会为空镜头的拍摄带来不便,而也让我们明白了,在纪录片制作的过程中,器材应尽量做到整齐划一,或者各司其职 后期剪辑方面,素材很...
纪录片和剧情片的拍摄方式完全不同,纪录片的拍摄现场可以遇到各种各样不同的状况发生,同时在纪录片拍摄现场也会有很多新的灵感迸发出来,对于空镜头的指向性描绘是很风格化也很作者化的,作者论是电影史上划时代的一个理论,我觉得每个导演的拍摄方式和思考维度各不相同。该纪录片看似具象实则抽象,它所表现的抽象方式就是靠这样的风格化的镜头语言来表现,我觉得一部电影的拍摄,不能够仅仅依赖于语言,或者仅仅依赖于声音...

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